“抗戰(zhàn)時(shí)期，八路軍115師創(chuàng)建了沂蒙革命根據(jù)地，并開展了針對(duì)廣大農(nóng)村女青年的掃盲運(yùn)動(dòng)——識(shí)字班，于是‘識(shí)字班’就成了當(dāng)?shù)啬贻p姑娘的特殊稱謂并沿用至今，這些女青年后來成為革命的種子，其中的‘紅嫂’也成了老百姓與共產(chǎn)黨‘水乳交融、生死與共’的沂蒙精神的象征。”站在其創(chuàng)作的《沂蒙山下識(shí)字班》畫作前，民革中央畫院院長(zhǎng)孔維克為大家講述了他的創(chuàng)作靈感和動(dòng)人的沂蒙精神。

7月10日，由民革中央主辦的“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年暨第二屆‘風(fēng)雨同舟’民革全國(guó)書畫作品展”在北京·民族文化宮展覽館開幕，展覽吸引了眾多藝術(shù)愛好者到來。

從東北趕來的參觀者宋衛(wèi)東愛好美術(shù)，他在一幅畫作前駐足良久。畫中兩位穿著特色服飾的女人，腳下散落著魚漂，邊上一個(gè)胖乎乎的孩子正在把玩一個(gè)魚樣的玩具。宋衛(wèi)東看得很仔細(xì)，生活經(jīng)驗(yàn)告訴他，畫面中朦朧縹緲的物件是漁網(wǎng)——她們正在織補(bǔ)漁網(wǎng)。“至于為何將畫作叫作‘余慶’，我也在琢磨。”帶著疑問，記者撥通了作者孫躍雄的電話。

孫躍雄是福建民革黨員，“她們不是少數(shù)民族，她們是惠安女。”他向記者介紹，畫中主人公是福建省泉州市惠安縣崇武古城小岞鎮(zhèn)的婦女，該穿著是當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)服飾，惠安女在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，都以捕魚、打石為生。

“以前惠安女很辛苦，男人出外捕魚，女人在家操持生計(jì)，還要打石頭抬石頭。過去幾十年間，中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國(guó)人民建設(shè)國(guó)家、為美好生活不懈奮斗，大家日子越過越好，惠安女也是如此。但即使生活變好了，惠安女依然不改勤勞質(zhì)樸的本色，穿著打扮仍然非常樸實(shí)，也依然舍不下打魚的生計(jì)。”孫躍雄為記者釋疑：“如果還在補(bǔ)漁網(wǎng)，說明之前打魚收獲不少，如果沒有打著魚，就不需要補(bǔ)網(wǎng)了，所以取名‘余慶’。我想通過這幅畫歌頌偉大的中國(guó)共產(chǎn)黨，歌頌勤勞可愛的人民。”

小，破，舊，一個(gè)門洞憑借這幾個(gè)特征，成功把觀展人的目光吸引。好像有魔力一般，門洞前方的大片泥地和散落著的高低不平的石塊，還有露出圍墻的向上生長(zhǎng)的樹干——寫實(shí)到明明滿目皆是蕭條，“但給人一種向上的溫暖”，參觀者陳北來這樣說。

向前一步仔細(xì)閱讀了這幅作品的名字，陳北來對(duì)自己之前的解讀還算滿意：“這幅畫叫《沂蒙精神——費(fèi)縣大青山戰(zhàn)役指揮部舊址》。”雖然樹葉凋零，門庭冷落，但是畫作色調(diào)偏暖，聯(lián)系作畫背景，這種逆境中頑強(qiáng)生長(zhǎng)的生命力還是讓他感到震撼。

高彥春于去年年中正式加入民革。身為一名影像科醫(yī)生，他曾奮戰(zhàn)在抗擊新冠肺炎疫情的第一線。“疫情難忘，但全國(guó)上下在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下團(tuán)結(jié)抗疫的精神更令我銘記。”這次，他帶上正放暑假的大學(xué)生兒子一同來參觀畫展，從書畫中感受藝術(shù)家們對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的禮贊。

展館內(nèi)，一位推著小推車的阿姨調(diào)換角度對(duì)著畫作《山河無恙萬年紅》拍照。原來，她的妹妹黃國(guó)秀就是這幅畫的作者。今天，她受黃國(guó)秀委托來看展：“這幅畫有很多竹子，代表著我們國(guó)家不畏艱難、不斷奮進(jìn)的精神。旁邊的鳥就像是我們?nèi)嗣翊蟊姡�在竹林里面過著和平幸福美好的生活。沒有共產(chǎn)黨就沒有今天的這一切。”她說。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席徐里說：“今天的展覽作品類型豐富，意境高遠(yuǎn)，每幅畫作都表達(dá)出了藝術(shù)家們對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的無限熱愛。”

（本文刊于2021年7月13日《團(tuán)結(jié)報(bào)》第4版）